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Armando Mariño | Cuba

Né en 1968, à Santiago de Cuba, Cuba,
Vit et travaille à New York, États-Unis.
Peinture, sculpture

“Once again, I am playing with the symbolic status of painting and its capacity to, at once, monumentalize and trivialize human drama.” Armando Mariño

The ethical dilemma implied by the aestheticization or domestication of a violent event – from the moment it becomes “breaking news” and is then converted into art through painting – constitutes the axis of the recent work of Armando Mariño.

Appropriating images whose authorship and authority become less important (ordinary, everyday) and to which ordinary mortals have instant access via the web or print media, Mariño launches a new kind of neo-historicism. He atomizes the citation, a process made evident through a procedure of pictorial distancing – a distortion of a distortion, we might say – in which the original reference is totally lost. In this sense we can affirm that his images carry the bastard sign since their true lineage is unknown. And yet, the works continue to carry a certain mysterious aura since they have been converted; extracted from their origins and sublimated into art works.

In a kind of covert operation, Mariño manipulates his “found material,” creating images that verge on abstraction. He alters the initial, literal sense of the image and confuses the spectator with a beautiful image where the essential element is very often exactly what we cannot see. We are forced to rely on our other senses to fill in where they can. Thanks to this pictorial treatment, the “epicness” of the image overtakes us, but as an evocation not evidence. Thus, in our perception of the image there is something missing whose very absence hints at the fact that we are viewing an alteration. Moreover, Mariño’s chromatic treatment –bright pigments and fluorescent colors in tune with these times – leaves us with a visual residue that is hedonistic, even perverse. In short, these paintings should not only be seen, but felt in all their fragmentation.

This conscious exile of the evidence (or dissolution of the referent) becomes, by extension, a critique of our political apathy and indifference by dint of living passively with a sublimated or naturalized violence. It’s very everydayness makes it invisible. However, Armando Mariño’s entire artistic modus operandi is also a commentary on painting itself. Once again, his discursive substance reappears: The representational capacity of the pictorial, its responsibility as guarantor of tropological ambiguity, and its keen ability to deal both in the arena of the art world and beyond.

New York 2012

Diplômé de l’Ecole provinciale d’art Joaquín Tejeda de Santiago de Cuba (1987), de la faculté d’éducation artistique de l’Institut Supérieur Pédagogique Enrique José Varona de La Havane (1992) et de la Rijksakademie d’Amsterdam, Hollande (2005).

Armando Mariño a reçu le 2e prix du Salon National d’Art Contemporain Cubain (1997) ; la mention d’honneur du 30e Festival International de Peinture de Cagnes-sur-Mer (1998) et le Prix L’Oréal d’Art Contemporain à Madrid (2002).

L’artiste a effectué plusieurs résidences dont une au Bronx Museum en 2011, une aux Chashama Studios de Brooklyn à New York en 2011 également, ou encore à la Mattress Factory de Pittsburgh en 2010.

Son travail a été appuyé par plusieurs bourses de la Pollock-Krasner Foundation (2011), de la Christopher Reynolds Foundation (2010), de la Ford Foundation (2010) et du ministère des affaires étrangères hollandais pour étudier à la Rijksakademie d’Amsterdam (2004-2005).

Ses dernières expositions individuelles concernent : The Waste Land à la Thomas Jaeckel Gallery de New York (2012) ; Recent Paintings from the Year of the Protester au 8th Floor Space de New York (2012) ; Drilling America à la PanAmerican Art Projects de Miami (2009) ; Interiors à la Fernando Pradilla Gallery de Madrid, Espagne (2007); Tervuern’s Tales à la Grusenmeyer Art Gallery de Deurle, Belgique (2007) ; Crash/Clash à la Hof & Huyser Gallery d’Amsterdam, Hollande (2006) ; The Night Inside of the Painter’s House à la Galerie Jean Brolly de Paris, France (2006) ; Beautiful World dans la Project Room de la Rijksakademie d’Amsterdam (2005) ; Amsterdam, Recent Paintings (2005) et Esteticamente correcto (2003) à la Galeria Fernando Pradilla de Madrid, Espagne ; l’exposition itinérante à Cadiz de Arte en las Venas (2002) ; Con Permiso de Mi Antropólogo à la Galeria Ad Hoc de Vigo, Espagne (2002) et l’exposition Más Allá au Centro de Arte Wilfredo Lam (2000) et au Museo Extremeño Iberoamericano de Arte Contemporáneo de Badajoz (2001).

Quant à ses participations à des expositions collectives, elles incluent : Skyline Adrift. Cuban Art and Architecture à Art Omi Sculpture Field Park, New York, USA (2012) ; Building Identities. Contemporary Cuban Art from the Shelley & Donald Rubin Private Collection à la Cleveland Clinic’s Art Program de l’Ohio (2012) ; Buy What You Love avec la Rema Hort Mann Foundation à la Marianne Boesky Gallery de New York (2011) ; les expositions itinérantes Queloides: Race and Racism in Cuban Contemporary Art / Raza y Racismo en el arte cubano contemporáneo aux Etats-Unis et à Cuba (2011-2012), Sinergias. Latinamerican Art in Spain au Museo de Arte Contemporáneo de Unión Fenosa de Coruña et au MEIAC, Espagne (2010-2011) et Cuba Avant-Garde: Contemporary Cuban Art from The Farber Collection aux Etats-Unis (2007-2010) ; Without Mask. Contemporary AfroCuban Art à la Johannesburg Art Gallery, Afrique du Sud (2010) ; Visiones Publicas, Pasiones Privadas au Museo de Arte Contemporáneo de Vigo, Espagne (2008) et Looking Back Looking Black African-American, African & Latino Images from the Robert E. Holmes Collection au Kansas African-American Museum, Etats-Unis (2006).

Armando Mariño a également participé à la 6e (1997) et à la 8e Biennale de La Havane (2003) ainsi qu’à Eventa 5, la Biennale d’Art Contemporain d’Uppsala en Suède (2000) ou à la 3e Biennale de Peinture de la Caraïbe à Saint Domingue (1996). En 2011, il est exposé dans The (S) Files – la biennale du Museo del Barrio de New York, USA.

Les œuvres d’Armando Mariño sont comprises dans les collections des institutions suivantes :

Centro de Arte Wilfredo Lam et Museo Nacional de Bellas Artes de La Havane, Cuba ; Deustche Bank Collection, collection Howard Farber de New York, de la collection privée Shelley & Donald Rubin de New York, d’ART/OMI Residency à New York, ASU Art Museum en Arizona, aux USA ; Berardo Museo de Arte Moderna de Sintra, Portugal ; Museo Extremeño Iberoamericano de Arte Contemporáneo le MEIAC de Badajoz et du CEGAM, Centro Gallego de Arte Contemporaneo de Galice, Espagne ; de la Rijksakademie d’Amsterdam, ou encore de la De Nederlandshe Bank, Hollande.

Les oeuvres de l’artiste

Armando Mariño | Exiled

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Armando Mariño | Revolution in the House of Colors

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Armando Mariño | Shaman

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Armando Mariño | Flower Man

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